圖片來源：《返校》劇照。
「人，不該是生而自由的嗎？」
《返校》以此提問作為開場，帶領我們回到遙遠的年代，看一本書，就有可能被刑求、判死刑的年代。
那段日子距離現在的自由民主也才經過三十年，其實並不遙遠，而《返校》上映的時間點剛好碰上香港「反送中運動」。雖然劇組說純屬巧合，不過看完《返校》再看看現在的香港景況，更能真實體會比妖魔鬼怪更恐怖的事，就是無法自由且平凡的活著。
白色恐怖，小心輕放？
《返校》一舉入圍金馬12項獎，雖然獲得金馬的入圍肯定，但我身邊許多看過《返校》的朋友心得倒是蠻極端的，我看得起雞皮疙瘩，眼眶含淚，卻也有一些特別熟悉白色恐怖歷史的朋友們，認為《返校》拍得不夠深刻，不夠真實。
白色恐怖當時的倒掉刑求，在電影裡用虛實交錯的手法呈現出來。圖片來源：《返校》劇照。
於是我就思考，那到底要怎麼拍，才能滿足原作遊戲迷、影迷、熟悉這段歷史⋯⋯等等各方人馬的期待？
瞬間我突然理解本片導演徐漢強說的，在拍片的這兩年裡他要一直做沒有標準答案的選擇，而每一個選擇都不可能討好所有人。到底該怎麼說這個故事，哪些要重哪些放輕，真的是艱難的決定。
但那不是因為避談政治，而是因為導演想把心中對《返校》這款遊戲的感動，對那段歷史的理解，用更動人的故事傳達給觀眾、給沒玩過遊戲的人。
無關政黨、意識形態，而是作為一個人，應該怎麼活。
今年還有一部《灼人秘密》同樣也入圍多項金馬獎，這部跟《返校》相像的地方，就是都用驚悚片的外衣去包裹沉重的議題，讓觀眾更好入口。
《灼人秘密》的導演趙德胤用了超現實的手法去呈現片中女主角的創傷，沒有讓這部電影成為一部普通的訴苦電影。也因為這樣，我們才可以從頭坐到尾，試著解開女主角身上謎題的同時，也接收到了女主角經歷的創傷，但又不會因為太苦悶而中途離席。
圖片來源：《返校》劇照。
就像《返校》，它不會是一部白色恐怖的「紀錄片」，也不會是一部完全忠於原作遊戲的「冒險片」，徐漢強導演編寫出全新的故事，以恐怖片作為外衣，用一個年輕人能接受的方式去講述魏仲廷、方芮欣的故事、讀書會的故事。用一個恰到好處的方式致敬了那段歷史、那些人、那些事。
在遊戲與電影敘事中取得平衡
電影中，印象最深刻的是導演特別選用了原作遊戲裡出現的泰戈爾詩句：「樹葉有愛時，便化成花朵。花朵敬拜，結出果實。埋在地下的樹根使樹枝產生果實，卻並不要求什麼報酬。」
圖片來源：《返校》劇照。
這段是來自於印度詩人泰戈爾的作品「飛鳥集」當中的名言。泰戈爾本身就是反對現代民族主義的人，他的詩句很優美也很「左派」，這段只是遊戲中的一個解謎段落，但導演卻選擇放入電影中，成為讓人印象深刻的隱喻。那些白色恐怖時期爭自由的烈士們，就像樹根一樣，不求回報。
電影中真的有許多巧思與細節、彩蛋，等著你細細體會，反覆觀看與尋找。
一場兩小時內播完的電影，本來就無法反映現實人生
人生很重，電影很輕，或許我們不需要糾結在《返校》對白色恐怖的著墨不深、沒有還原那段歷史，而是當你開始因為這部電影而討論自由、討論這段歷史，這部電影就完成它的使命了。
圖片來源：《返校》劇照。
它不是紀錄，而是一種提醒，提醒著我們不要忘記。
就像片尾曲《光明之日》的歌詞所寫的：「握在手中的自由如此輕盈。」看完電影時，握在手中的《返校》電影票也是如此輕盈，但是電影裡拍出的不自由，卻已經重重的在心裡留下烙印。
（本文提供合作夥伴轉載）
