圖片來源：藝所書店 |青鳥（左），蔡瑞珊攝（右）
「當城市建築遇上尋找初衷的青鳥⋯⋯」
文心建設總經理葉曉甄說：「身為建商常被污名是環境的破壞者。」於是她開始思考，是否能夠創造一個小空間，對於環境和人的影響最深。身為一個教育者，加上受到童年時受到母親的薰陶，於是「文心藝所」這樣的空間就此萌芽。
文心藝所分別規劃為咖啡廳、工作坊和二樓的書軒等三大空間。目前第一書區近三千多本的書籍，其中大量的建築、藝術外文書籍，供喜愛建築的人可以翻閱 —— 這是一個屬於熱愛建築的人的空間。
文心藝所書店，是一座以建築和城市為主題的人文書店、藝所咖啡和展覽空間。立足內湖這個充滿活力的社區，但放眼全世界的人文景觀，閱讀每個人終日生活於其中的建築空間與城市，凝視文化與藝術如何塑造我們的精神生活，並與讀者一起思考美好生活的意義。
看不見的城市，看不見的書店
「看不見的風景，決定了看得見的風景。」——卡爾維諾 《看不見的城市》
遴選世界各國建築、藝術、人文、設計書籍，以獨到的建築、美學與人文視野引領讀者，從看不見的意象當中心神意會，透過建築設計感受書店，覺知內心對於知識的渴求。（圖片來源：藝所書店 |青鳥）
青鳥文化制作暨台北華山青鳥書店、屏東南國青鳥書店後，於2019 年春天與文心藝術基金會攜手合作，從義大利作家卡爾維諾《看不見的城市》出發，以「看不見的城市，看不見的書店」為題，期待透過建築帶領人們找尋心中看不見的城市，與一間不喧嘩卻擁有豐富底蘊的書店。
書櫃以透明壓克力為主，讓光線可以穿透書櫃。（圖片來源：蔡瑞珊攝）
圖片來源：藝所書店 |青鳥
主理文心藝所書店的謝文智設計師認為知識屬於所有人，而閱讀是自由的。然而，「知識」並不是一開始就屬於所有人。「知識」的普遍性是在啟蒙時代後才開始被大眾所接受，在這之前，傳遞其實是有階級性的，在電影《玫瑰之名》裡面描述在黑暗時代，不該閱讀的人如果看了書，會被挖眼睛；因此空間意象有啟蒙時代的建築元素，如拱門的意象設計，營造出神性的空間，藉此尋回書與知識的神聖性。
似拱門 (arch)的古典設計。（圖片來源：藝所書店 |青鳥）
在桌椅的挑選上，盡量以「不重複」為原則，希望讓愛書人能夠自由閱讀，也期待大家能夠從閱讀中獲得自由。（圖片來源：藝所書店 |青鳥）
一樓有五座平台的設計，上面除了有階梯狀的小巧思增添趣味性外，也打造雕塑台、展示台的設計。連接二樓的圓形天景,設計師賦予此處寬闊的閱讀廣場感，有沙發座的擺設，提供讀者自由的閱讀氛圍。在閱讀自由外，寬闊的廣場感也為空間帶來言論自由，設計師建議此處極適合舉辦中小型講座，可以大家圍繞著講者聽講。
這一道美麗的設計，與藝所內部大片的白成對比，正是因為在設計的領域中，黑色象徵消失的，寓意你看不見的。（圖片來源：藝所書店 |青鳥）
作為一位＿＿的建築人 / 文化人，看見的書店是什麼模樣?
店內的選書由六位建築文化領域權威參與：交大人文社科院的曾成德院長、龔書章教授、李清志教授、褚瑞基教授、邱文傑建築師與文化人張鐵志。
龔書章：作為一位社會實踐的建築人
「建築跟設計也不是個人的事，而是社會的事。」
以《建築的社會實踐》出發，淺談Design for change的概念。龔老師於2011年開始的尼泊爾義診計畫，一路從義診到義築，一方面培育在地年輕人，一方面以設計融入當地。認為：平台的存在就是讓各方都能保持覺知和清醒，正因為——重建心靈比空間更重要。
交大建築研究所教授龔書章以「無盡的名單。別樣的色彩」為題，他認為對設計、生活和面對現實生活的理解，大部分不僅單靠建築，而是透過書本來表達心裡所想的事情。建築書店就如龔書章在閱讀這他人的作品一樣，經由很棒的名單、目錄、領域和物件所組合出來的百科全書或是圖書館。
曾成德：作為一位閱讀奠基的建築人
建築人真的很愛書，但他們不見得喜歡讀書。他喜歡「看書」，無論是封面設計、字型、版型，尤其是放在書架上整齊的書背，看書是建築師特愛的一件事。
閱讀作為豢養心靈的過程，除了紀錄當下，更能超越現實，滿足人們想像，透過不同敘事傳達思想。與閱讀相同的是，建築作為日常起居的場域，透過不同的設計連結思想，同樣滿足人類期待。如何從閱讀中發掘建築所在的意義，如何在閱讀裡發現故事存在的價值，作為一位建築人，曾院長在閱讀中發掘與發現。
哲學家維根斯坦說哲學在許多面向上就像建築，是一種對自我的追尋，也是對自我的理解力， 呈現一種世界觀。在離世前書寫給姊姊的信中提到：「建築就像音樂，它不可言說，是一種形式、姿態和理解力，呈現建築師所理解的世界。」建築搭師柯比意說：「工作就像呼吸，呼吸就是要永不止息」當做著靈魂深處想做的事情時，就會覺得有一條河流在體內流動，將會帶你前進，就是一種喜悅。這種喜悅也如同藝所在心靈上創造一種新的可能性。
邱文傑：作為一位城市設計的建築人
關心常民建築設計、觀察在地現實可能，邱文傑建築師開啟一場「台北學」的建築理論與實踐過程，冀求以建築設計創建在地城市新風貌。
在接受西方建築理念後，回到台北開辦事務所的邱文傑建築師，重新注意到生長建築的土地。跳脫西方建築的影響，開啟在地風土建築設計，除了滿足大眾對設計的理解，也創造建築美感，將建築回歸在地，並且真正落實到「人性」。
邱文傑形容謝文智的設計正是一個「微小的巨大」，藝所通往二樓的鋼構梯，乾淨、純粹又有機，跳脫當代性，表達自己的樣貌。解讀到看似拱門 （arch）的古典設計，驚豔地發現原來是一 個「膠囊」。他認為台北正是就需要這樣的力道和厚度，當一個場所本身的性格，強化、內斂，以及珍惜自己到某種程度，力量就會出來。無論地點所在，擁有自己的內容、人才、接地氣,，將活動、建築和歷史與台北的關係做一個整合性論述。
褚瑞基：作為一位城市思考的建築人
「基本上我是在街道上閱讀。」銘傳建築系副教授褚瑞基說，這些閱讀多與和人生有關，到一 個新的城市褚瑞基就會去探訪當地的菜市場，第二件事就是找一間書店。
曾任《台灣建築雜誌》總編輯，褚老師關注政府公共藝術、都市設計審議、藝文發展等相關領域之議題。以建築人的敏銳眼光，思考城市的現況與未來，且走且看，在教育中結合人文專業；在實務上連結藝術想像，在城市中思考，在思考中找尋城市存在的價值與意義。
褚瑞基舉例一座想像的城市——「真理之城」，它是道德的城市，以亞里斯多德的論述轉換成一座城市。中心有一座山，五條橋代表著人類的五種感知，透過感知來理解社會。對於他來說，城市裡有許多閱讀，虛擬想像看不見的城市。最後喜愛美食的他也不忘提及——「吃」也是一種最好的閱讀。
李清志：作為一位都市偵探的建築人
「書店的場景，有一種看不見的魅力。」實踐大學建築系副教授李清志說。
從都市出發，走遍世界建築，李清志老師拿起偵探的放大鏡，以人文角度透過幽默的文字與圖像，向世界介紹台灣建築，也帶領台灣的大家與世界建築接軌。在日常中發揮都市偵探的本能，在旅行中開啟另類觀察的視角。
《看不見的城市》當中，馬可波羅向忽必烈形容所看見的城市，憑著語言和文字描述，沒有任何圖像卻吸引多人的注意。應證裡頭曾提及一句話：「看不見的風景，決定了看得見的風景。」 經典文學《小王子》當中也提過：「真正重要的東西，只用眼睛是看不到的！」特別是主政者、 主事者，若能體會到看不見的魅力，將能夠讓這個城市變得更美好，若著重在表面浮誇的活動 將失去氣質和內涵。
張鐵志：作為一位社會書寫的文化人
「記憶中的形象，一旦在字詞中固定下來，就被抹除了。」無法在第一眼清楚摸透，事實上則是期待人們從外而內的探求。一個象徵心中的理想烏托邦，故事就此發生。
現任《新活水》雜誌總編輯，出版過《聲音與憤怒》、《時代的噪音》等作品的張鐵志老師，以文字書寫紀錄時代變革、回溯過往歷史、關注當代議題，兼具感性與理性，透過精準的觀察之眼，持續走在文化貢獻的路上。
「如果人們認為我們看似在尋求一個不可能達到的世界，那麼就讓他們知道,我們的行動是為了避免一個缺乏想像力可能性的世界。」他引用在他書中所寫到的休倫港宣言的一句話送給藝所書店，開書店如此艱難，出版業進入寒冬，但難道就因此不寫作、不出書、不開書店了嗎？答案是否定的，僅有去不斷去嘗試新的可能，不讓世界缺乏想像的可能性，亦是值得所有愛書人所一起相信的事情。
2019 文心藝所|青鳥 活動企劃
|以建築為名
第一季策展人 交大人文社科院院長 曾成德
建築與閱讀 ─從書店打開建築的大門
「建築是有生命的，它雖然是凝固的，可在它上面蘊含著人文思想。」——貝聿銘
建築作為日常起居的場域，儘管身處其中，我們卻可能不曾知曉它的來歷。凝視建築，凝固的建築之中可能藏有你所想像不到的故事；走向建築，走進偌大的建築世界，所有的藝術與設計之下，可能都蘊含著豐厚的人文思想。
藝所書店|青鳥邀請由六位建築文化領域權威，曾成德教授、龔書章教授、李清志教授、褚瑞基教授、邱文傑建築師與文化人張鐵志，以四季講座策劃，帶領大家由淺入深、由深而廣，一起打開建築的大門。
▼ 書店位置：台北市內湖區民權東路六段180巷10弄6號
▼ 交通資訊：google地圖搜尋「文心日日」正後方
｜搭乘公車214至內湖行政大樓、三軍總醫院站，步行約5分鐘
｜搭乘公車284至上灣仔、湖興、福華商場站，步行約3分鐘
更多資訊詳見：文心藝所書店｜青鳥粉絲專頁
（本文訊息由 文心藝所書店｜青鳥 提供，內文與標題經 VidaOrange 修訂後刊登。新聞稿 / 產品訊息提供，可寄至：[email protected]，經編輯檯審核並評估合宜性後再行刊登。責任編輯：黃懷容）
