【我們為什麼挑選這篇文章】
3月初，中國國台辦公布31項對台措施，貌似大舉磁吸台灣眾多的人才。當時，文化產業卻很淡定，要大家別忘記，中國鼎鼎有名的審查機制。
底下就可看見，外國電影為了順利引進中國，片商可說是花招百出啊！其中像是中國式海報，會讓人覺得：「這是走錯棚嗎XD」另外一些，認真看待，則讓人感覺電影美學被扼殺了。
（責任編輯：陳彥廷）
文／霹靂無敵平
2018年3月16號在中國大陸全面上映的奧斯卡最佳影片《水形物語》，雖然以原封不動的時長吸引了很多觀眾對片中裸露戲份的期待，但在很多觀眾親測之後，發現總局身為總局，還是道高一尺。
片中裸露戲的刪減，大部分通過了截屏和局部放大處理，國內（編註：中國）公映版片長雖然沒變，但是用了一種更神奇的打碼方式。
看到這裡，就不得不提，這些引進片在多年來「被」各種各樣的「中國化」手段。
一、海報
為了打入中國市場，不管什麼題材，連電影海報也「被迫」中式。
《移動迷宮3》（2018）（制片方二十世紀福斯）的九款中式海報。
《環太平洋2:雷霆再起》（2018）（制片方傳奇影業、環球影業和善為影業）的黑白水墨質感。
《水形物語》（2018）（制片方美國福斯探照燈公司）的中國水「彩」墨海報。
二、推廣大使
除了海報要沾邊，近幾年引進片還流行接中國地氣，片方幾乎給每部電影都配備一名「中國推廣大使」。
鹿晗，擔任《星際大戰·原力覺醒》推廣大使。
李易峰擔任《蝙蝠俠大戰超人：正義黎明》的「中國觀戰大使」。
張杰擔任《星際迷航》「中國區代言人」、電影推廣曲演唱者。
PGONE擔任《蜘蛛人：英雄歸來》「中國嘻哈大使」。
王俊凱擔任《王牌特工2：黃金圈》「中國推廣大使」。
王凱擔任《銀翼殺手2049》「首席內容推薦官」。
馬伊琍擔任《金錢世界》「中國推廣大使」。
佟大為、關悅擔任《水形物語》「中國推廣大使」，周深，擔任電影同名推廣曲演唱人。
三、刪減
當然，在海報和推廣大使上討好中國觀眾只是行銷手段而已，管你有什麼中國元素，在總局眼裡，有限制級的的元素還是讓你刪就刪。在這個層面，二十世紀福斯真是要「好好反省一下」。
但同樣在去年上映的《異形：契約》（2017）（制片方二十世紀福斯影業）裡，那些史詩級血腥驚悚的片段就太多了，以至於大段大段被刪，都掩不及觀眾的驚嚇程度。
還有《佩小姐的奇幻城堡》（2016）（制片方二十世紀福斯影業）裡被刪去的吃眼睛片段。
當然別的制片方也會遇到這類問題，2016年SONY哥倫比亞影業出品的驚悚冒險片《鯊灘》裡就被刪去了一段過於逼真的縫合傷口的戲份。
但有時候制片方也會遇到刪減也未必因為血腥和限制級的原因，2016年的翻拍電影《賓虛》（制片方米高梅、派拉蒙影業），因為涉及宗教和神論，關於電影裡所有耶穌的鏡頭都刪了（一共四場戲）。
四、重新構圖
因為涉及劇情的連貫性或是重要情節的，有些大尺度鏡頭不能被刪減的，制片方也會使用「重新構圖」這種手法。
它的精髓在於，如果畫面整體尺度不適宜，那就看局部。
目前採用這種手法的引進片不多。最先使用的，是2016年上映的《荒野獵人》（制片方二十世紀福斯影業）。
小李子與湯老濕最後的山谷決戰，是影片最血腥的鏡頭。公映版中，對這段進行了兩種處理方式——刪減，和截屏。
一斧斬斷手指的畫面在電影院裡，畫面被切掉了下半部分。
而在《銀翼殺手2049》（2017）（制片方哥倫比亞影業），片方顯然把這種手段用了「新高度」。
電影表面時長只減少一分鐘,但被影響的戲份遠不止一分鐘。因為原版畫面的尺度有點大，但是如果直接刪除會影響劇情，於是就做放大裁減處理。
高司令初次進入Wallace公司，兩側有復制人展櫃的走廊，但畫面裁掉了兩邊的玻璃人，只留下了高司令和女秘書，羅傑·迪金斯的攝影構圖和電影美學設計的美感都被破壞了，不知道的以為走在埃及金字塔裡。
女複製人誕生的過程也裁剪成了大特寫和大頭照。剪到連臉都看不全，以至於像素都不夠用了，很多觀眾表示，因為特別模糊，在影院裡看著也是蠻尷尬。
另外還有：高司令探索堵城廢墟的一個鏡頭，巨大雕塑「露點」的鏡頭也沒有逃過剪刀手，鏡頭被切斷。
五、特效替換
「特效替換」顧名思義也就是把「不合適」的鏡頭通過軟體再處理。這種方法起源於2013年引進的《被解救的薑戈》（制片方韋恩斯坦國際影業公司、哥倫比亞電影公司）。
引進版由導演昆汀親自調整，為降低血腥程度，很多鏡頭做了降低鮮艷程度的調整，槍戰場面音效也做了處理。
（新聞截圖來自時光網）
但《荒野獵人》（2015）（二十世紀福斯影業）裡，還是小李和湯老濕雪地對決的戲份，在完整版裡展現裡一大片血色，但在內地公映版裡，片方就做了特效替換，抹去了大片血跡，只留下乾淨潔白的雪地。
在2017年的《金剛狼3：殊死一戰》（制片方二十世紀福斯影業）中，這種方法發揮了最大功用。這部片不僅刪減14分鐘，還暗戳戳替換了很多鏡頭。
比如小金剛狼X-23血洗了一波前哨反派，而後出場的時候，完整版裡手裡是拿著一顆人頭的，但在國內的公映版裡頭被P走了。
等等。
六、修改翻譯
《荒野獵人》作為一部展現印第安人的天生「野性」的電影，除了場面大尺度，台詞也是很生態。
原版的直譯露骨，也就只能把翻譯也修改了，漢語真是一字抵千言萬語。
七、刪減時長
當然，還有因為時長刪減的，但像巴霍巴利王（上）：開端》刪減30分鐘，以及《寄生獸》這種兩部並一部在中國上映，刪減了100分鐘的特例，我們就不做詳述了。
以上，總體可以看出，作為引進片，二十世紀福斯影業在針對中國市場的「落地」真是「不折手段」，刪減、截屏、特效替換、修改翻譯……各式手段通通用上，花樣百出。
而這次《水形物語》由美國福斯探照燈公司出品，和二十世紀福斯出自同一體系，為了在中國上映也是煞費了苦心。
因為國內沒有分級制度的現狀，從小學生到老太太太，都能去電影院看電影。而有些引進片的尺度也的確駭人，多年來也只能全靠總局把關，這其中想百分百還原藝術審美自然是不能完全保證了。
但是，憑什麼尺度那麼大的《紅海行動》就可以不做好這些「手段」就上映，那些炸傷燒傷的大特寫、斷手斷腳飛濺的血腥鏡頭，還有子彈打穿臉等等，對於沒有分級制度和更沒有做自我分級的電影，當場嚇壞了多少人，甚至還有那些哇哇大哭的孩子，國內的審查制度對於電影尺度的準則線，未免太雙標了。
大家呼籲了多年的自主分級到底什麼時候才會來啊？再也不想在電影院看假電影了！
最後，大家可以去影院看看，到底是不是給女主P上了泳衣（聽說還是有刪減，氣憤！）。
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（本文經微信上的中國授權轉載，並同意BuzzOrange編寫導讀與修訂標題，原文標題為〈為順利引進外國電影，中國片商發明七種精妙手段，成就「中國式引進」。〉圖片來源：微信上的中國。）
