【即將消失的台灣職業】「看板畫師」用 5 顏色畫活千萬電影人物 ，卻無奈勸學生「別來學」

【我們為什麼選擇這篇文章？】

全球電影業於 1960 年進入黃金時代，西方電影擄獲一票台灣影迷的心，同時帶動台灣戲院與電影業蓬勃發展。當時觀影風氣盛行，許多戲院會在院外高掛看板吸引民眾，手繪電影看板就成了老師傅謝森山的生財工具，在沒有電腦特效的年代，他竟能用 5 種顏色，調配出各種色彩、畫出栩栩如生的電影海報！

謙虛的他認為自己只是一介畫匠，承受不起藝術家的名號，但看過他 60 年來下的苦工，讓人不禁對這位師傅肅然起敬。一起來看這門台灣將消失的產業。（責任編輯：黃梅茹）

文／中華文化總會

手繪電影海報，為每部台灣早期的每部電影疊上令人耳目一新的深刻色彩，曾經是四五年級生共同的時代記憶。

從日本時代開始，便可見手繪電影海報的身影，爾後隨著經濟起飛、社會環境穩定，休閒娛樂開始受到重視，電影產業也走向巔峰，手繪電影看板更紅極一時。然而，攝影、印刷技術的普及，物美價廉的印刷海報蠶食鯨吞了手繪電影看板的市場。目前台灣僅剩屈指可數的零星戲院仍堅持使用傳統手繪看板，這也才有機會讓謝森山師傅精湛的手繪電影海報，得以持續出現在桃園中壢的市井街坊。

他忍住對黑暗的恐懼，拜師苦學 2 年就習得技藝

1946年出生的謝森山師傅，是家中長子，為了紓解家中的經濟困境，他 15 歲就進入東方廣告社做手繪電影看板學徒，人生自此邁向長達 60 年的電影看板繪師之路。

謝森山師傅回想當年在廣告社當學徒的日子，不供伙食住宿、不支薪、老師傅不會主動教，這樣艱難的環境，全得憑靠個人意志和眼力，跟在師傅左右自學。謝森山師傅日夜苦練繪製技巧，時常觀察師兄的習作，細心筆記下師傅的用色搭配，等下班收工具的時候，就把當天老師傅配的顏色一筆一筆畫在筆記本中，時常學到半夜回家才騎著腳踏車回家。

那個年代馬路上人煙稀少，不似現在熱鬧，就連大馬路上也鮮少有路燈。謝森山師傅永遠都記得那些寒風細雨的夜晚，小路邊的竹林裡有風呼嘯而過，陰綿綿的毛毛雨淋灑著他，一個 15 歲的少年謝森山師傅邊騎邊怕，森幽的竹林小徑裡，好像有鬼在後面追他一樣。

好不容易騎到家門口，急急忙忙關上門後，謝森山師傅就偷偷哭出來了！青少年時期的謝森山師傅，有好多個夜晚是這樣度過的，雖然也曾想著乾脆放棄不學了，不過一想到曾和父親約定好要成為電影看板畫師，縱然學習的過程再辛苦，夜裡的竹林小路再黑暗，謝森山師傅依然不屈不撓，用僅僅兩年的時間，在 17 歲時便已學成一身技法，可獨立排版做畫。

他夜騎鐵馬 30 公里只為累積經驗值

為了觀摩別人繪製的電影看板，謝森山師傅曾和師兄下班後從桃園騎著腳踏車到西門町，在三更半夜時自備手電筒，照著諾大的電影看板觀察別人的用色與筆觸。若是大樓上的海報掛得太高，看不清楚畫，師傅就和師兄一起觀察鑲在電影院走廊上的相框畫報，臨帖字體、紀錄海報配色，想盡辦法記錄下眼前所看到的電影海報。

他也曾放下高薪的畫師薪水，短暫到西門町學習電影看板繪製不同的表現風格，和十幾個同事一起吃大鍋飯，每天沒日沒夜的畫著，只為了能以更細膩的筆觸，繪出電影人物的立體神韻及氣勢磅礡的場景。

他曾 24 小時畫不停，用 5 種顏色調出萬千世界

謝森山師傅 20 歲退伍後自行開業，全盛時期一口氣接下七間戲院首映電影看板，極盛之時，還曾經「二十四小時畫不停」，彼時盛況持續了十多年之久。

早年一部電影看板面積非常大，是由一塊塊 180 平方公分的看板組合而成，最大會出到 20 片。要手繪電影看板，首先要在 180 平方公分的看板上打格子、畫鉛筆輪廓、上底色，再依圖檔等比例縮放，將圖像繪出，最後拼組成一部電影的看板。僅需使用白、黃、紅、藍、黑五種顏色水泥漆，謝森山師傅就可調出各種色彩，利用光影折射效果，掌握劇中人物眼神和神韻，讓每個人物躍然於紙，栩栩如生。

全台手繪看板式微，這個技藝將成復刻版珍貴記憶

談起當前的電影手繪看板，謝森山師傅說，「現在這個工作已經沒有，他們要來學，我也鼓勵他不要學。因為你學成以後，沒有工作可以做，沒有戲院可以畫。」但他不悔踏入這一行，這半個世紀以來，電影手繪看板讓謝森山師傅有了一技之長，有了安頓好家庭的經濟能力，有了成就感和滿足感。

這 60 年來，他未曾感到倦怠過，因為電影彩繪是他畢生的興趣，即使面對本土戲院的接連歇業，老一代老師傅退休、同行紛紛轉行離去，只剩下謝森山師傅堅持手繪。謝森山師傅說：「這一畫，就是 60 年，從來沒有想過，當時我們那夥師兄弟，現在只剩下我在畫。但這是我的興趣，只要我體力還可以，能畫多久就繼續畫多久，把這個技術傳承下去。」

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（本文經原作者 朱華文化總會 授權轉載，並同意 BuzzOrange 編寫導讀與修訂標題，原文標題為〈《匠人魂》#14 畫光影的人〉。首圖來源：中華文化總會。）