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看過漫畫的你，聽過「記錄漫畫」嗎？在青鳥書店舉辦由史比野塔擔任策展人的《媽媽問我為什麼還在看漫畫？》連載限定，首場由慢工出版社社長黃珮珊娓娓道來《工廠》的故事，絕對可以讓增加漫畫界的冷知識！

文 / 涂東寧

你也許聽過非虛構寫作，但你聽過記錄漫畫嗎？

「紀錄漫畫在台灣市場還是較少見的。」慢工出版社社長黃珮珊在台上說到道。台上的她表現落落大方，邊笑著分享她喜愛的漫畫。一如社名「慢工」揭示的，面對漫畫，黃始終是帶著誠摯細膩的心緒在看待。

「其實紀錄漫畫這個詞算是我自己創的啦。」黃笑，邊回顧她的紀錄漫畫初體驗，那時她在法國唸書，在一位老太太家裡租了房間，黃的第一套紀錄漫畫就是在那時候看的。

涵蓋了傳記性質、文化歷史、生活軼事、報導、回憶錄，乃至所有非虛構範圍的內容，一如紀錄片般、以鏡頭忠實地記錄著的，就是紀錄漫畫。

「我喜歡看紀錄片，而圖像這個媒材其實與電影有許多共通性。」這也是黃將之命名為紀錄漫畫的緣由。比起攝影機，漫畫是自由度更高的載體，也具有更強大的譬喻性。不同於西方的圖像小說(Graphic Novel)——又譯視覺文學——，黃的紀錄漫畫，旨在以漫畫為喻依，探究背後的真實。

黃介紹了幾個自己很喜歡、也成為日後慢工養分的紀錄漫畫：

  • 《鼠族》（MAUS, 1986）

《鼠族》為Art Spiegelman於1986年發行的漫畫，為有史以來以漫畫載體獲得普立茲獎（1992）的作品。《鼠族》描寫猶太人在第二次世界大戰集中營裡的困境，與倖存者日後面對的種種苦痛掙扎。

  • 《我在伊朗長大》（Persepolis, 2000）

台灣讀者該對《我在伊朗長大》不陌生，作者Marjane Satrapi在2007年將其改編為動畫電影《茉莉人生》映演。這部自傳作品帶領讀者回到她的童年，一窺1979年後伊朗政治流變的樣貌。

  • 《巴勒斯坦》（Palestine, 1997）

為Joe Sacco遊歷以色列巴勒斯坦佔領區、訪問巴勒斯坦坦佔領區居民的的短篇合集。黃特別喜愛其中一篇《適度的壓力》，以切割得愈來愈小的分鏡，表達證人被關押、折磨受審過程裡層層累積的無奈與壓迫。

其他還有獲得2017年第44屆安古蘭漫畫節最佳新人獎《壞女孩》（Mauvaises filles, 2016），作者Ancco描繪了年輕叛逆、被視作「壞女孩」的故事，傳遞韓國年輕人苦悶掙扎的生活。Yeon-Sik Hong在山中生活與創作壓力的《山中夫妻》（histoire d’un couple, 2013）。可惜的是，這些書目前並沒有台譯版本。

台灣的紀錄漫畫，則有邱若龍《霧社事件（調查報告漫畫）》(1990、2011年由遠流再版《漫畫・巴萊》)、林莉菁追溯成長年代與威權時期的《我的青春、我的FORMOSA》(2012)、小莊《80年代事件簿》(2013)。黃認為，漫畫能讓讀者無隔閡、輕鬆地理解背後形形色色的故事，它是無國界、很好的文化傳播媒體。

黃也曾想過作為引介者的身份，將她在國外所見的那些紀錄漫畫引進台灣，然而黃轉念一想：為什麼不要做屬於台灣本土的紀錄漫畫呢？一方面她也覺得在西方看到許多關於亞洲的書描寫的都不甚準確，以此為契機，慢工出版就這麼誕生了。

第一本發行的《工廠》（2014）說的是作者楊鈺琦母親的故事。

「有一天，工廠離開了，而勞動者被留在原地。」

《工廠》裡頭的人物，被描繪成一隻隻企鵝，可愛細膩的畫工下，隱含著勞動階層面對產業外移的困境與無奈。企鵝是群集性動物，象徵了故事中的工人。楊以企鵝做為工人的喻依，不直接描寫台灣工廠工人的文化脈絡，黃認為這樣挺好的：工廠首先外移到中國大陸，近來又轉移到東南亞，這個故事實際上沒有真正結束，它代表的仍是現狀與未來，留下一批批企鵝在世界各地。

「我在台北長大生活。那時候唸劇場，都不是真的很懂那些劇本裡說的東西。城市長大的小孩，生活範圍是很小的。在看了些紀錄片後，眼界才有些被打開的感覺。」黃說。回到她之所以要做紀錄漫畫的初衷，那是一種生活情感的傳遞。事實上，虛構或非虛構、紀實或紀錄，最終要表達的永遠是深刻的人性。

於是，當黃在國內尋找欲合作的漫畫家時，總是問：你最想表達的是什麼？「如果紀錄作品僅僅是交代發生了什麼事、沒有核心，是不夠的。」黃言，僅僅流於交代情節，那不是一個好作品，我們要看的是還是故事背後的情感與時代性，《工》就是這樣的作品。

另一方面，黃還是堅持紀錄漫畫「紀錄」的重要性。虛構或非虛構，對讀者來說有根本性的感受差別。在一個故事被標註「base on true story」，讀者才能感受這是真切發生的事，與自己的生活聯繫、同感。

在《工》之後，慢工緩慢而穩定的出版了《前線Z.A.》(2015)、《青空下的學堂》(SAUNG LANGIT, 2016)、《哈囉哈囉馬尼拉》(2017)，其中《青空下的學堂》為紀錄印尼翻轉教育的故事、《哈囉哈囉馬尼拉》為台灣作者Jimmeh Aitch在菲律賓的生活經歷。

黃在講座末預告了接下來慢工的大計畫，打算集結十多位作者，出版長期連載刊物，介紹紀錄漫畫。同時衷心期盼能拋磚引玉，讓其他出版社看到紀錄漫畫，繼而將國外的紀錄漫畫引進和台灣的讀者見面。

「台灣缺的不是畫家，是出版社。」黃說。台灣有許多優秀的創作者，他們缺少能夠曝光的平台。黃最大的希望，就是將這塊市場建立起來，將創作者推出去被看到。畢竟她能做的，僅是在背後扶持創作者，而創作者終歸還是需要得到讀者的支持，才能持續創作不懈。

（本文經合作夥伴青鳥書店授權轉載，並同意 BuzzOrange 編寫導讀與修訂標題，原文標題為〈沒聽過「記錄漫畫」？你應該要知道的「漫畫界的紀錄片」——《工廠》〉。）