本題所說的故事產業，指的是從作者，到出版社，到影視戲劇、電影，這一長串以故事為核心的產業鏈。台灣的故事產業現在面對的問題是：
- 暢銷書本土率偏低
我在台灣出版產業真正的麻煩一文中提到，台灣出版產業的大麻煩是「暢銷榜上外來書種太多」（台灣的暢銷書作者本土率只有 30%）。我們缺少能跟整個社會對話，刺激思考，產生震動和共鳴的作者。我們只有在自家的小圈子寫著自己的題目的作者，於是在排行榜上：
我們的人生整理是日本人教的，減肥塑身是韓國人教的，商業談判是美國人教的，兒童教養是德國媽媽教的，驚悚故事是英國人講的，連《正義》這種考驗腦力的書都能上榜，但那也是美國人寫的。
本土暢銷作者太少，相對於美國、日本的排行榜，特別顯得匱乏。美日兩國的榜上百分之九十五都是該國作者，這跟台灣是完全相反的。我沒辦法把這件事的麻煩說得比去年更好，以下一千字照抄做個火車頭一文：
排行榜上缺少能夠打動整個社會的本土書種，太少作者跟這個社會同脈搏、共呼吸，簡單說就是缺少時代精神。翻譯書雖然精彩，但美國作家並不會關切我們的生存，我們的憂懼，或者我們一路走來的重重心事。
排行榜上的本土製造，不只是凝聚社會的溫柔力量，也是促進我們擁有共同感的祕密藥方。但不幸的是，在這件事情上，出版界缺席得厲害。
出版界太少製造讓整個社會為它共同緊張、共同垂淚、共同懸著一顆心、共同記憶、激盪、緬懷一輩子的好故事；結果台灣也因此而缺少能夠滋潤影視、戲劇、表演、文創的重要養分。
在文化先進國，出版業是所有文化產業的火車頭工業。「《侏羅紀公園》開啟了科幻驚悚的原著、電影、玩具、遊戲的大產業鏈；《愛國者遊戲》推動了諜報動作片的類型；《哈利波特》席捲了影視、動漫、遊戲甚至是倫敦國王十字車站都要增設一個『九又四分之三月台』，搭上 J.K. 羅琳這個『一個人的火車頭』所帶動的產業鏈。」
根據好萊塢電影工業的統計，純粹原創的電影劇本只占四成多，如果以 2013 年奧斯卡最佳影片入圍為例，九部片子有六部是改編自小說、傳記或真人故事，所以這一年的改編比例更高達 66%。李安得獎的《少年 Pi 的奇幻漂流》就是典型的改編自暢銷小說的賣座電影。
出書是所有文化產業裡面投資成本最小的，出一本書硬體投資不超過二、三十萬，現在台灣隨便拍一部電影，沒有個五千萬資金簡直拍不出好東西來。這中間是二百比一的落差。這也是美國電影改編比例高的原因——電影投資實在太龐大了，他們需要小說先測試市場以便降低風險。
台灣的出版業沒有做到做為文化產業的火車頭的任務。它應該要做到的。它應該為所有的文化產業提供故事的養分。因為它的產業特色就是成本夠低，可以產出夠多的複雜性，而且一個人就可以完成。
廣義的出版業工作者，應該要立志提升暢銷榜上的作家本土率。把出版產業打造成文化產業真正的火車頭，讓所有人都能在小說、電影、電視、表演、舞台、文創等每個領域，都看到來自本地的文化脈絡所孕育的悲喜與感動。
還不止此，出版產業能貢獻的也不只是小說類，非文學的科普類、報導類、歷史類，轉成精彩紀錄片的例子所在多有。台灣在這方面也落後太多（請注意，我說的不是沒人寫，我說的是暢銷榜上看不到）。
如果只做一件事而能夠全面提升所有文化產業的軟實力，那麼除了讓台灣的暢銷書本土率翻一倍以外，沒有其他事情能有這種效果了。這是艱鉅的挑戰，因為競爭對手全是世界級的冠軍，深夜食堂、飢餓遊戲、賈伯斯傳、快思慢想、冰與火之歌、龍紋身的女孩……要跟這些世界頂尖的作者並駕齊驅。日本出版產業辦到了這件事，而我們距離非常遙遠。
- 有辦法提升暢銷書本土率嗎？
如果暢銷書本土率這麼重要，我們有辦法鼓動它、提升它、讓它向日本、美國的數字看齊嗎？答案是有的。構想如下：
1. 由文化部在金鼎獎底下增加一個圖書獎項，獎項名稱叫做「年度最適合改編為影視作品圖書獎」。
2. 每年在台灣各大通路的年度暢銷榜書單中，由影視界導演、製片或編劇組成評選小組選出最適合改編為影視作品（包括電影、電視劇等）的本土作者圖書若干名額。
3. 頒發獎金鼓勵得獎作者以及出版社各五十萬，如果該作品是由某文學獎甄選出身，再加五十萬獎金給予該文學獎加以鼓勵。
4. 獎金直接把原先補助電視劇拍攝的幾千萬預算，撥三分之一過來就綽綽有餘。
為什麼要從原先的電視劇補助挖大餅過來呢？因為影視作品投資龐大，就算拍電視劇集，起跳也是幾千萬規模，文化部的千萬補助對製作公司而言只算是不無小補，但對解決電影、電視製片真正的要害問題沒有幫助。
- 解決電影、電視製片真正的要害問題
所有電影、電視投資最大的麻煩就是票房到底能不能回收。而全世界解決這個棘手問題的方法也一樣，就是用暢銷書榜做風險過濾器。
這是為什麼好萊塢有超過一半的電影會改編自圖書，奧斯卡金像獎的入圍名單甚至會有六成是來自改編作品，因為暢銷書榜已經先幫製片公司證明了一件事，就是讀者喜歡這個主題。所以為什麼哈利波特會集集改編，達文西密碼、飢餓遊戲、格雷的五十道陰影、魔戒……所有暢銷書都是影視製片公司兵家必爭的目標。
因為最大的風險一旦排除，剩下的事情就輕鬆多了。
文化部的預算應該用在排除投資風險這個關鍵上，獎勵上游最適合改編的圖書，花小錢而有大效益。一旦觀眾口味這個最大風險被排除，製片公司不用借助官方補助也能找到投資的資金。不用像現狀這樣，文化部幾千萬預算，最多也只能補助一個作品，不但有獨厚問題，公平問題，如果作品不賣座，補助的效益也趨近於零。
文化部過去補助的眼光很準嗎？幾千萬補助都能達成效益嗎？我們放著一個現成的，全世界影視製作公司都已經證明有效的風險過濾器不用，想要憑官方的投資眼光實現賣座的願望，這不是問道於盲嗎？
- 改善整個故事產業鏈
透過獎金的激勵，這個辦法可以鼓勵作者、出版社以及文學獎單位，重新思考作品與讀者的關聯，重新激發本土創作的動力，改善現在暢銷榜上難以找到本土作者的局面，並且有衍生利益惠及電影電視這個高投資、高風險的產業。
做一件事改造產業體質，翻轉整個故事產業，就在此一舉了。
附記：也許有人會質疑，暢銷榜的書就已經是書市的贏家，還有必要補助嗎？簡單的回答是，這個計畫的關鍵就是暢銷榜所代表的風險過濾效果。不選暢銷榜的書，就不會有風險過濾價值。只選暢銷榜，那個價值才會顯現。比起這個計畫對整個故事產業的效益來說，對書市贏家又加以獎助，這件事只是不足掛齒的小事而已。
延伸閱讀：
（Photo from Flickr CC by JD Hancock，文章經《老貓出版偵查課》授權刊登，不得轉載）
