《通靈少女》和 HBO 合作不是罪過!在缺乏資金的台灣,已成台灣影視產業的唯一活路

【為什麼我們要推薦這篇文章】

通靈少女透過與 HBO 合作國產影劇外銷國際,造成轟動。我們在前一篇─《通靈少女》與 HBO 合資的隱憂:就像毒藥,台灣人將習慣「透過別人來肯定自己」─提及:這樣的投資雖然成功,但為什麼國產好的影視戲劇,都要靠外人肯定我們才會對自己的產業有信心?

這篇提出不一樣的論點,這樣的國際合作才能補足國內萎縮的戲劇產業,讓影視圈人才有發揮的場域,創造品質與收視雙贏的局面。(責任編輯:鄭伊真)

過去有一個導演跟我提過,他不認為台灣影視產業幫中國視頻網站做代工是個罪過,因為這些代工機會等於是替缺乏產量的台灣影視產業,餵養著那些每年不斷從大專院校畢業,進入產業的人才。我相當認同這樣的說法,而公視與 HBO Asia 的合作也正提供了另外一條生存的路徑。圖片來源:截自 YouTube

文∕  鄭人豪

上周林靖堂「《通靈少女》與 HBO 合資的危險」一文(此後簡稱林文),企圖提醒影視產業依靠跨國資本的隱憂。即便文中相當中肯的點出台灣影視產業的現況,台灣投入內容製作的資金比起鄰近的中國、韓國來說相對缺乏;影視製作的質和量也都不若以往,存在許多內容浮濫,品質粗糙之作。

但該文的重點在於指出, 若過分依靠外資反而將導致台灣影視產業淪為外資的下游供應鏈,形成「文化外包」的現象產生。 這樣在一陣追捧聲浪中的「烏鴉嘴」,想當然而的招來了一些業內人士的批評,不過也突顯出該文論點的確尚存在接續討論的空間。

先不論是不是像林文所言,真的旅外才看起來像神,但我想大家都不會否認,《通靈少女》一作,讓我們見識到了台灣這些年輕的影視工作者的能耐,只要給予足夠的資源和空間,他們是能夠生產出叫好又叫座的作品的。

當然這樣的好表現並非 HBO Asia 支持的《通靈少女》所獨有,事實上 不論是年初剛拍完第二季的《麻醉風暴》,或是王小棣老師領導的「植劇場」系列類型戲劇等偶有佳作的嘗試,也都再再證明了台灣影視產業缺的不是人才,而是怎麼培育和鍛鍊這些人才的土壤。

而這當然是產業環境的問題,也正如林文中所提到的, 缺乏影視內容的投資,使得台灣影視作品的質和量都相當匱乏。 這也是我想在這篇文章中討論的重點。

我想,資本是不分國籍的,不論是中資、美資或台資, 資本所持續追逐的不外乎是獲利 ,就這點而言,不論是 HBO Asia 還是愛奇藝或是台灣的電視台基本上都是一樣。

台灣電視戲劇的製作,從老三台時代發展至今,主要的製作型態依舊是由電視台出資,委託製作公司製作的「委製」方式進行。 從這樣的製作型態而言,這些製作公司似乎一直以來都在扮演所謂供應鏈下游的角色,只是它的上頭不是 HBO Asia ,而是台灣的幾家衛星和無線電視台。

而我們也都知道,在 如今電視廣告市場萎縮的情勢下,電視台不僅戲劇製作的少,無線、衛星台一起製作一檔戲已是常態;在內容題材上,為了保住始終在 1、2 徘徊的收視率,題材的侷限和故事俗濫,是常有的事

從上述的產業現況再對照《通靈少女》團隊與 HBO Asia 的合作而言,實在很難說來自本土的資金對台灣影視工作者的創作就比較不限縮。

另一方面, 在製作量減少的情況下,影視製作人才為了生計,西進中國「打工」,或是在台灣幫網劇「代工」已是相當普遍的情況。這已不是林文中「可能」的未來式,而是台灣影視產業當前處境的現在式

過去曾有一個導演跟我提過, 他不認為現在產業裏頭在幫中國視頻網站做代工是個罪過,因為這些代工機會 等於是在缺乏產量的台灣影視產業,餵養著這些每年不斷從大專院校畢業,進入產業的人才

我相當認同這樣的說法,而公視與 HBO Asia 的合作也正提供了另外一條生存的路徑。因此, 問題的關鍵並不是在於做或不做代工,也不是製作的資金是什麼資,公視與 HBO Asia 的合作,造就了這齣有口皆碑的作品,也值得慶幸

問題的關鍵是在於, 若不扭轉現今台灣影視產業的困局,產業中的影視工作者也只能持續抓住國內外零星的機會,苟延殘喘著,並期待偶爾能有機會如《通靈少女》開出一朵亮麗的花。 而且還要盼望著這不是一朵曇花。我想這才不會是大家想看到的影視產業的前景。

(本文經合作夥伴 上報 授權轉載,並同意 BuzzOrange 編寫導讀與修訂標題,原文標題為 〈 投書:和中資或外資合作拍片並不是一種罪過 〉。)

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