文 / 周玉蔻

等了好久好久，金曲特別貢獻獎終於到了張雨生的手裡。這位早逝的天才雖然離開我們20年，但他的歌聲與影像仍舊留在我們的心中。時至今日，他的《我的未來不是夢》依然繚繞在四五年級生的耳裡，唱出那個充滿希望的年代的景象。不過，環顧現今台灣音樂產業，地位卻是不斷衰微，只剩下點點星火。不過幸好，這點星火仍有燎原的能量。

說到我這位政大的學弟，大概只能用遺憾來形容。他以一曲《天天想你》嶄露頭角，又挖掘出如今的歌后張惠妹，這般的人才卻是在一場車禍中驟逝。就在他出意外的前幾日，我們在電台周年慶祝趴上相遇，原想拍張合照留念，卻因臨時找不到相機作罷。沒想到，那日一別，竟然就是天人永隔，令人不勝唏噓。

張雨生如流星一般劃過台灣樂壇，留下的軌跡卻讓我們品味了 20 年。

然而，物換星移，台灣樂壇地位近年不斷走下坡。就算新人歌手唱著《我的未來不是夢》，眼前的道路多半還是一片茫然。音樂人姚謙就說，台灣現在缺的是一個讓新人磨練演出的舞台，所幸中國崛起後所推出的《我是歌手》、《中國好聲音》填補了這個空缺，才沒有讓台灣華語音樂衰退成為小眾消費。否則的話，台灣樂壇恐怕就陷入青黃不接的窘境。

數位音樂與中國崛起乃是時代趨勢，我們既然不可能逆勢而為，盲目維護實體唱片與抵擋中國音樂節目，當然就該借力使力，利用他們的資源來茁壯自身。在這點上，文化部做為文化產業的督導角色，領航之職責無旁貸。

問題是，雖然此次金曲獎納入數位音樂已是創新，但在前瞻計畫中，文化部跟其他部位一樣，依然是著重硬體建設多於軟體概念。然而，光有建築而無故事，所謂的文化便缺少人味，又怎麼能打動人心？文化部應該趁著金曲獎的機會內省一番，重新以文化的根基 ─ 人 ─ 做為施政焦點，才有機會讓下個世代的年輕人能再唱起《我的未來不是夢》。

（本文經原作者周玉蔻授權刊登。圖片來源：Wikipedia。）